“百字令”是一种非常神奇的词牌名，也是古典诗词中的奇特风景。“百字令”的一个别称就是《念奴娇》，就是那个我们非常熟悉的有“大江东去浪淘尽，千古风流人物”等流传千古的名句的一个词牌。这就是灿烂的中国古典诗词文化的一个侧影，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，从不同的视角观察中国诗词文化就会发现不同的特点。

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　　苏轼那首著名的《念独娇赤壁怀古》其实也是一首《百字令》，不过《百字令》这个别称《念奴娇》这个词牌得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。因为来源就是一位女性，自然就有了一份娇媚与阴柔，但是随着苏轼率先在词的领域突破了局限，因此《念奴娇》的词牌就不仅仅局限于阴柔的方面了，走向了阳刚美，走向了浩大的境界。典型的代表作就是苏轼的《念奴娇赤壁怀古》，这也可以说是《百字令赤壁怀古》，但是没有前者雅致。

　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

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　　词中，苏轼望着滚滚东流的长江，想到自古以来那些出类拔萃的英雄才人都已随同时间的流逝而消失，犹如被滔滔不绝的浪涛从历史上冲洗掉了一样。乱石穿空，陡峭的石崖直插高空；令人胆寒的大浪头，拍打着江岸，激起的浪花像无数堆耀眼的白雪。面对着这雄伟的景象，难怪作者要赞叹不已：既赞美这壮丽的大好河山，更赞美历史上曾经在这里炙手可热，显赫一方的无数英雄豪杰。在作者的想象中，周瑜身着戎装军衣，手摇羽毛扇，头戴着配有黑丝带子的头巾（纶巾），风度翩翩，镇定自若地指挥，在谈笑风生之间，轻而易举地就把曹操水军战船烧成灰烬。像他这样，通过想象去经历（神游）那三国（故国）的赤壁之战，人们大概会讥讽他太过感性甚至是自作多情了，因而年纪轻轻就有了花白头发（华发）吧！自嘲之余，一种看破红尘的消极情绪油然而生。

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　　这首《念奴娇》词也就是《百字令》词，读起来气魄宏伟，意境阔大，尽管最后的感情不是那么阳刚积极，但是全诗有一种宏大的场面。作者苏轼对壮丽河山的赞美，和对历史英雄人物的歌颂及怀念，构成了豪放的基调。

　　欣赏完了苏轼的意境阔大的《念奴娇》也就是词牌的《百字令》，我们能够感受到古典诗词的神韵以及苏轼豪放派的风格。

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　　后世人又在基础上进行了形式上的——他们取其百字，更为宝塔诗。诗人由一个字写至十个字，再由十个字写回一个字，共计百字，即称之为百字令。总体看来，现在很多的百字令都浸满深情厚谊，让人感觉其中的一份情思的绵长，一份爱恋的缱绻。

　　我们来欣赏一首充满婉约之气的现代《百字令》:

　　匆

　　城空

　　南风绒

　　花落怀中

　　梅雨烟波浓

　　玉樽满烛灯红

　　琼瑶撒人影犹憧

　　顾影自怜欲掩慌踪

　　莫道消魂寂夜怎汹涌

　　萧瑟泠风起乱卷诗书重

　　斜倚楼阑悉望凌霜纵

　　愁蕊碾落遥寄梧桐

　　鸿鹄南归又年终

　　几妆痕染秋冬

　　经年泪朦胧

　　君意难懂

　　困笼冢

　　断箜

　　庸

　　这首《百字令》形式新颖，字数先是逐渐增多随后又逐渐减少，感情也随着发生变化，而且感情也从积蓄到最后的爆发。其中闺中思妇感怀时间流逝，感慨花朵也逐渐凋零，烟雨迷蒙深秋寒冷却无人陪伴，内心充满寂寞孤苦。一年又一年过去，可是自己仍然孤独地守着一室空房，那种寂寞孤独越发沉重了。

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　　《百字令》经过后人的改进创新确实更具有一种新颖的感觉，而且令人有一种耳目一新，眼前一亮的感觉，但是表达感情却并没有苏轼表达的那么热烈与丰沛，没有古人词牌的流畅了。