《诗经》是中国第一部诗歌总集，绝大多数是4个字一句，因此又称作四言诗。

在唐文治的吟诵录音里，《诗经》共有5首：《唐风·鸨羽》《大雅·卷阿》《小雅·棠棣》《邶风·谷风》《小雅·伐木》，现以其中4首的开头四句为例，基本调式是（图1）：

 

图1 

一、《诗经》吟诵的基本规律

这种调式的基本规律是：四言一句，四句一个旋律，尾腔为2 2 2 （2 2 3）1· 6 5 ——（图2）。

图2

 

学会了这个调式，就基本上学会了《诗经》以及相关四言诗的吟诵，就可以用这个调式吟诵《诗经》的所有篇目，有一些篇目只需稍作变动即可。这就叫一调多诗，套调，套吟，复制式的吟诵。一调多诗是吟诵的一个普遍规律。一首诗一个调子的吟诵调，如同给歌词谱曲一样，一定不是传统的吟诵调，甚至不能称之为吟诵调。古人通读《诗经》《唐诗三百首》等，一定都是一调多诗，都是套调的。

其实，戏曲也都是套调、一调多戏的。如京剧的曲调常用的就是西皮和二黄曲调。一般的说，西皮的腔调比较高亢、激越、明快、流畅，西皮腔适于表现慷慨激昂、热情奔放的感情。象《锁五龙》单雄信押赴刑场，《击鼓骂曹》弥衡痛骂曹操，《断桥》白素贞逃出金山寺的悲愤急切情绪，《打渔杀家》萧恩怒打教师爷等情节，都是采用的西皮曲腔。二黄的腔调比较深沉、浑厚、稳建、舒展。所以，二黄腔则善于表现忧郁悲怆、含蓄而深沉的感情。如《二进宫》徐延昭、杨波忧郁进宫，《贺后骂殿》贺后质问赵光义，《文昭关》伍子胥月夜忧叹等，都采用了二黄曲腔。现代京剧《沙家浜》中阿庆嫂唱的“风声紧，雨意浓”用的是二黄慢三眼，古装戏中也有不少用这个曲调。

除上面所举的西皮、二黄变化来的西皮、二黄反调之外，属于西皮类的还有“南梆子”，它的曲调较为缠绵委婉，表现感叹或欢畅的情绪，如中虞姬巡营中所唱的“见大王在帐中和衣睡稳，我只得出帐外且散愁心中鲤鱼仙子所唱的“兴波浪离水府忙把岸上，观看这人间的美好风光。”属于二黄类的，还有“高拔子”和四平调两种曲腔。高拨子的曲调高亢挺拔，多用于人物心情焦灼和急切情绪。如《盗仙草》白素贞为救许仙涉险盗草，《徐策跑城》老徐策急切上殿保本的情景，都是用高拨子演唱的。四平调的旋律和节奏，比较舒展跳跃，可在悲喜两种情绪中使用。用于欢悦情绪的，如《乌龙院》中宋江所唱的“宋公明打坐乌龙院”唱段；用于惆怅伤感的，如《贵妃醉酒》中杨玉环所唱的“海岛冰轮初转腾”的唱段。

苏州评弹的曲调大致有：令令调、邋遢调、山歌、海曲、夜深沉、耍孩儿、银绞丝、金绞丝、点绛唇、乱鸡啼、赏宫花、剪剪花、南无调、文书调、海沦调、费家调、离魂调、小九连环、滚绣球、湘江浪、端正好、锁南枝、大九连环、雨加雪、九转三回谓、一曲百唱。

越剧的曲调大致有三大类：第一类是“四工腔”。它是F调，胡琴定弦6-3。它的特点是单纯、明快，有跳跃性，听起来如潺潺流水在山涧流淌。如《西厢记》中的“闹简”和“赖简”两场，《盘夫》中的一些唱段等。 第二类 是“尺调腔”。它是G调，胡琴定弦 5-2。它的特点是旋律下行，节奏舒展，风格委婉细腻、柔和深沉，有较大的可塑性和浓郁的抒情性，适合于表达复杂的内心活动和悲伤、缠绵、沉思、忧虑的情绪，因而在塑造人物音乐形象时有多种功能，更有戏剧性。第三类是“弦下腔”。属于D调，胡琴定弦1-5。适于表演悲愤激越的情绪，如《梁祝》中的“山伯临终”，《祥林嫂》中“风满天、雪满地”，《红楼梦》中的“宝玉哭灵”等各种戏曲也都是不多的曲调中套调来演唱的。

 

二、《诗经》吟诵需要把握的要点

 

 

（一）分低调和高调

“6 6 1 3  5—”是低调，“2 2 2  1  1—”是高调。即四句中前两句是低调，后两句是高调。因前两句相同，后两句相同，实际上四句的吟诵只是“6 6 1 3  5—”“2 2 2  1  1—”两个旋律。最后一句只是因为要拖尾腔，增加声韵美，所以才由“2 2 2  1  1—”变成“2 2 2  1· 6 5——”。

 

（二）每句都拖腔

一般是一、二、三句拖一个节拍；第四句为尾腔，拖得要长些，大致可相当于一、二、三句的一倍；全诗结束时的拖腔，视感情需要和吟诵者的兴致，可适当任意延长。

 

（三）回环往复地吟诵

《诗经》的结构形式多数是四句表达一个完整的内容，形成一个语意单位，然后以复沓的形式反复咏唱。同样，吟诵时，也应该是按照这种四句为一个旋律的调式反复回环地吟诵。只是有时为了协调音韵美，要做一点小的调整。 

三、《诗经》吟诵的变通处理 

有些诗不一定都是四句为一个层次内容，即句子数并不是都四句的倍数，也不一定都是4个字一句，吟诵时如果还是按照四言一句，四句一个旋律的办法吟，就有可能破坏诗的内容层次，乃至造成对诗的错误解读。遇到种情况，就需要在保持总体旋律韵味的前提下做出适当的变通处理。

首先，就要通读全诗，弄清它的层次结构和押韵变化，看其是不是都是四句一个层次，是不是每句都是四个字，有时还要看诗的感情语气。然后，确定分成几个吟诵旋律和怎样吟诵得声韵更协调、好听。如唐老夫子吟诵《大雅·卷阿》开头一个层次就和基本调式不一样，而是：

3 3 2 1 1—2 2 2  1· 6 5—6 6 1 3 5— 6 6 1 3  5—2 2 2  1· 6 5——

有卷 者阿  飘风   自    南 岂弟  君子  来游  来 歌 以矢   其    音

但是总的旋律和基本调式没有变化。许多《诗经》篇目的吟诵都需要根据具体情况做出类似的变化。

现对不同句数、字数的《诗经》篇目的具体吟法加以阐释。

 

（一）不是四句层次结构的吟法

除了四句、八句、十二句“四”的倍数句构成相应的层次之外，还有两句、三句、五句、六句、七句等为一个内容层次的。对这样不同的层次结构，就应该有不同的吟诵处理，例如：

两句：

《周南·芣苢》：“采采芣苡，薄言采之。采采芣苡，薄言有之。采采芣苡，薄言掇之。采采芣苡，薄言捋（luo）之。采采芣苡，薄言袺(jie)之。采采芣苡，薄言襭(xie)之。”

诗的内容基本上是两句一个层次，然后复沓。吟诵时就以低调或高调两句、两句地吟诵下去，最后一句以尾腔拖音结束。

三句：

《召南·甘棠》：“蔽芾甘棠，勿剪勿伐，召伯所茇(ba)。”第一句用低调，二、三两句用高调，高调尾腔结束；也可前两句用低调，第三句用高调。

五句：

《召南·小星》：“嘒(hui)彼小星，三五在东。肃肃宵征，夙夜在公。寔(shi)命不同。”

五句的吟诵，又可以有几种不同的情况：

1.前四句基本调式吟诵，第五句高调尾腔结束。

2.前四句全部低调，第五句高调尾腔结束。

3.对五句诗的层次作具体分析，有可能是一、二句一个层次，三、四、五句一个层次；也可能是一、二、三句一个层次，四、五句一个层次。如果是这样，则要依据两句或三句的吟诵方法来吟诵。如《召南·江有汜》：“江有汜，之子归，不我以。不我以，其后也悔。”就是前三句一个层次，四、五两句为一个层次，因此吟诵方法就有所不同。

六句：

《邶风·谷风》：“就其深矣，方之舟之。就其浅矣，泳之游之。何有何亡，黾勉求之。”前四句依基本调式吟诵或者前四句都是低调，五、六两句以高调吟诵结束。

七句：

《唐风·鸨羽》：“肃肃鸨羽，集于苞栩，王事靡盬(gu)，不能艺稷黍。父母何怙？悠悠苍天！曷其有所？”前四句依基本调式吟诵，第五句低调，六、七句高调吟诵结束；也有可能前三句一个层次，后四句一个层次，要视情况确定吟诵的旋律。

九句：

《郑风·溱洧（zhen wei）》，前四句一个层次，一个旋律；后五句一个层次一个旋律。五句中前四句低调，最后一句高调结束。开头七字句用低调。

6 6  6 6 1  3 3  5—6 6  6 6 1  3 3  5—2 2 2 1 1— 2 2 2 1· 6 5 ——

溱与 洧方   涣涣 兮士与  女方  秉蕑  兮 女曰 观 乎 士曰  既    且

 

6 6 1 3 5— 6 6 1  6 6 1 3 5—6 6 1 3 5—6 6 1 3 5—2 2 2  1· 6 5——

且往  观乎 洧之外  洵訏 且乐  维士 与女 伊其  相谑 赠之   以  芍药

(訏读“xu”)

十句：

《卫风·氓》：“及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉。”前八句依基本调式吟诵，九、十两句，可用高调，也可用低调。此处宜用高调，表达女性的愤怒和决绝。

2 2 3 （3 3 2） 1  1—  2 2 2  1· 6 5——

反是   不  思， 亦已   焉    哉。

十一句：

《豳风·七月》：“七月流火，九月授衣。一之日觱(bi)发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁？三之日于耜，四之日举趾。同我妇子，馌(ye)彼南亩，田畯至喜。”像这样较长的内容层次如何吟诵？要注意两点：一是，先细分一下小的层次，然后按两句、三句、四句、五句、六句的旋律吟诵。二是，根据感情、韵律美的要求决定哪些用低调，哪些用高调，什么地方拖尾腔。这样长的层次，很难有一成不变的吟法，需要根据总的旋律要求，自由发挥。这十句，可以一、二、三、四句一个层次，五、六句一个层次，后五句一个层次。

 

（二）不是四言句式的吟法

除了每句四字之外，有的诗句是两个字、三个字、五个字、六个字、七个字乃至九个字、十个字等，都需要变通的吟诵。

两字句：

独立的一字句在《诗经》里没有，两字句也极少，只有一两处。如遇到两字句，只要看看和上下诗句的关系，按低调或高调顺一顺、带一带吟出，把四句变成三句就可以了，如《小雅·祈父》“祈父，予王之爪牙。胡转予于恤，靡所止居。”吟成：

6 6  6 6 1  3  5— 2 2 2  1  1—  2 2 2  1· 6 5——

祈父 予王之 爪 牙  胡转予 于 恤   靡所   止    居

也可以“祈父”慢一点，当成四个字吟诵：

6 6 1  3  5—

祈        父

三字句：

以《周南·螽(zhong)斯》为例：

6 6 1  3  5—  6 6 1 3  5—   2 2 2  1  1—  2 2 2  1· 6 5——

螽      斯 羽   诜    诜 兮    宜尔  子 孙    振     振    兮

正常情况下“6 6 1”“ 2 2 2”音节是两个字占一拍，现在“螽”“诜”“振”则是一个字占一拍。(诜读“shen”。诜诜，和集貌。)

五字句：

以《邶风·式微》为例：

6 6 1  3  5—  6 6 1 3  5—   2 2 2  1  1—  2 2 2  1· 6 5——

式微   式 微   胡    不 归    微君   之 故   胡为乎 中    露

正常情况下是“2 2 2”两个字占一拍，现在“胡为乎”三个字占一拍。

六字句：

以《邶风·北门》为例：

6 6 1  3  5— 6 6  6 6 1 3  5— 2 2 2 1 1— 2 2  2 2 2  1· 6 5——

王事   适 我  政事 一埤 遗 我   我入 自外   室人 交遍   摧    我

在正常的四个字旋律前加上两个音节。（埤读“pi”，增加。）

七字句：

以《鄘风·桑中》为例，前四句是“爰采唐矣，沫之乡矣。云谁之思？美孟姜矣。”这四句依本调式吟诵，后三句吟诵，第一句低调，二、三句高调：

6 6 1  3  5— 2 2 2 1 1— 2 2 2  2 2 2  1· 6  5——

期我乎桑  中  要我乎上官  送我乎 淇之   上     矣

 

（三）有时因表达感情的需要，在音调高低、节奏快慢上也会随机应变地有所变化

如唐文治吟诵的《唐风·鸨羽》3个“悠悠苍天”都不是基本调式的“2 2 2 1 1—”，而是“3 3 2 1 1—  ”或“6 2 1 1”。这正是体现了吟诵的随意性。

 

《唐风·鸨羽》（魏嘉瓒吟诵记谱，播唐文治录音、魏嘉瓒录音）

6 6 1 3  5—  6 6 1 3  5—  2 2 2  1  1— 2 2 2  1· 6 5——

肃肃  鸨 羽   集于  苞 栩   王事   靡 盬  不能   艺  稷黍

 

6 6 1 3  5—  3 3 2  1  1— 2 2 2 1· 6 5——

父母  何 怙   悠悠   苍 天  曷其  有    所

 

6 6 1 3  5—  6 6 1 3  5—  2 2 2  1  1— 2 2 2  1· 6 5——

肃肃  鸨 翼   集于  苞 棘   王事   靡 盬  不能   艺  黍稷

 

6 6 1 3  5—  3 3 2  1  1— 2 2 2 1· 6 5——

父母  何 食   悠悠   苍 天  曷其  有    极

 

6 6 1 3  5—  6 6 1 3  5—  2 2 2  1  1— 2 2 2  1· 6 5——

肃肃  鸨 行   集于  苞 桑   王事   靡 盬  不能   艺  稻粱

 

6 6 1 3  5—  6 6 2  1  1— 2 2 2 1· 6 5——

父母  何 尝   悠 悠 苍 天   曷其  有    常

 

《秦风·蒹葭》（魏嘉瓒吟诵记谱，播魏嘉瓒和董蓓吟诵、朗诵混搭录音）

6 6 1 3  5—  6 6 1 3  5—  2 2 2  1  1— 2 2 2  1· 6 5——

蒹葭  苍 苍    白露  为 霜   所谓  伊 人  在水   一    方

溯洄  从 之    道阻  且 长   溯游  从 之  宛在   水  中 央

蒹葭  萋 萋    白露  未 晞   所谓  伊 人  在水   之    湄

溯洄  从 之    道阻  且 跻   溯游  从 之  宛在   水   中坻

蒹葭  采 采    白露  未 已   所谓  伊 人  在水   之     涘

溯洄  从 之    道阻  且 右   溯游  从 之  宛在   水   中沚

 

《周南·卷耳》

采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。

陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。

陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。

陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。

 

《周南·葛覃》

葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。

葛之覃兮，施于中谷，维叶莫莫。是刈是濩，为絺为绤，服之无斁。

言告师氏，言告言归。薄污我私，薄浣我衣。害浣害否，归宁父母。

 

《小雅·鹿鸣》

呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是将。人之好我，示我周行。

呦呦鹿鸣，食野之蒿。我有嘉宾，德音孔昭。视民不恌，君子是则是效。我有旨酒，嘉宾式燕以敖。

呦呦鹿鸣，食野之芩。我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴，和乐且湛。我有旨酒，以燕乐嘉宾之心。

 

《卫风·氓》

氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。

乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。

桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮！无食桑葚。于嗟女兮！无与士耽。士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。

桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。

三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。

及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！

 

《魏风·伐檀》

坎坎伐檀兮，置之河之干兮。河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！

坎坎伐辐兮，置之河之侧兮。河水清且直猗。不稼不穑，胡取禾三百亿兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？彼君子兮，不素食兮！

坎坎伐轮兮，置之河之漘兮。河水清且沦猗。不稼不穑，胡取禾三百囷兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？彼君子兮，不素飧兮！

 

曹操《短歌行》（魏嘉瓒吟诵记谱，播魏嘉瓒录音）

6 6 1 3  5—  6 6 1 3  5—  2 2 2  1  1— 2 2 2  1· 6 5——

对酒 当  歌， 人生  几 何？ 譬如   朝 露，去日   苦    多。

慨当 以  慷， 忧思  难 忘。 何以   解 忧？惟有   杜    康。

青青 子  衿， 悠悠  我 心。 但为   君 故，沉吟   至    今。

呦呦 鹿  鸣， 食野  之 苹。 我有   嘉 宾，鼓瑟   吹    笙。

明明 如  月， 何时  可 掇？ 忧从   中 来，不可   断    绝。

越陌 度  阡， 枉用  相 存。 契阔   谈 宴，心念   旧    恩。

月明 星  稀， 乌鹊  南 飞， 绕树   三 匝，何枝   可    依？

山不 厌  高， 海不  厌 深。 周公   吐 哺，天下   归    心。