《藤花风里》 97cm×180cm 李学明 梁文博 卢洪刚 2026年2月

年前腊月二十三，是北方的小年，灶火映暖，年味氤氲。李学明、梁文博、卢洪刚三位书画家应邀做客报社，雅集挥毫，共绘《藤花风里》，这是他们对乡愁、对生活的再一次深情书写。　　2月10日，山东新闻美术馆画室内暖意融融，窗棂间贴着新春的福字，案头笔墨纸砚铺陈，满是辞旧迎新的温馨。桌案之上，糖瓜、芝麻糖、龙须酥等应景的甜食次第摆开，蜜橘与红果相映成趣，橙红鲜亮，甜香漫溢。墨香与甜香交织，暖意与情谊相融，三位画家精神清朗，谈笑自若，他们以笔墨为媒，以年俗为引，将乡愁、情谊、年味与初心尽数融入画卷，让传统中国画在文人雅趣之外，更添鲜活的人间烟火。　　李学明率先铺毫，布局安排画面的视觉中心，他挑选了画面中间偏下的位置，将其熟悉的乡间场景入画，以朴素的笔墨线条勾勒出人物形态。很快，一童一翁便跃然纸上。童子侍立，稚态可掬；老翁抚琴，衣袂飘然，指尖流淌的琴音似绕藤花；另有乡邻围坐石案，侧耳听琴，眉眼间满是闲适安然。他将童年记忆、乡野烟火、人情暖意一一铺陈，稳稳托起画面里的人文温情，让观者一眼进入那片悠然的田园意境。　　随后梁文博接续挥毫，他根据李学明所绘人物的中心位置，从画面右上角引一主枝向左侧垂下，再顺势横向延伸，制造出“风再起”的动态感；又从右下角向斜上的位置拉出另一枝藤干，不仅界定了空间，更成了画面的视觉引导线，将观者的目光从右上角的繁花，顺着枝干，最终引向藤荫下的人物活动中心，形成了“势”的传递与收束。梁文博笔力苍劲，线条老辣虽断续不止，但气脉相连，虬曲枝干盘旋而上，紫穗垂悬，繁花满枝，如云霞漫卷。他笔下的紫藤柔媚，花穗疏密有致，墨色浓淡相宜，既有春日盛放的烂漫，又有历经岁月的沉稳。虬曲的藤干似岁月的脉络，垂落的花穗如流淌的春光，为整幅作品撑起盎然生机，也让“藤花风里”的诗境愈发鲜明。　　最后由卢洪刚点染耕牛，他观察了一下画面中的空缺位置，进行小景补缀，细品朴拙有味。画面中，水牛或行或卧，或侧首听琴，或闭目休憩，与人物、紫藤相映成趣。其中两头水牛卧于藤荫之下，悠然自得，正是太平岁月的闲适模样。画面左侧一头水牛缓步向琴音而来，在意韵上似被乡音与琴韵吸引；而在墨法上，他以厚重墨块概括出水牛，平衡了整幅画面。牛在传统文化中象征着春耕与复苏，在卢洪刚极简的笔墨里，藏着农耕文明的质朴，也透着小年时节“岁岁安康”的美好祈愿。　　三人笔墨交错，各司其长，却又浑然一体，无需多言便心手相应。李学明的温厚人物、梁文博的清雅紫藤、卢洪刚的简拙水牛，汇于一处，无生硬拼凑之态，有浑然天成之妙，尽显“三人行”的艺术高度与人文气度。紫藤以线立骨造势，而牛以墨块成形，人物的点缀及地面上散落的花瓣提神，点、线、面三者相互依存，共同完成了“藤花风再起，冬去春来归”的诗意叙事。　　回望2020年那幅《藤花风里》，五米长卷气象开阔，十七位人物神态各异，三牛两犬动静相宜，紫藤花架如云似雾，乡居场景恬淡平和。彼时，秋风拂过宣纸，墨香漫溢画室，三位画家以笔墨为桥，绘出心中共同的故乡模样——有紫藤绕架的诗意，有邻里闲话的温情，有耕读传家的文脉，更有岁月静好的安稳。　　六年时光沉淀，三位画家心境更为从容通透，笔墨也更显凝练自在。此番小年再绘，不仅延续了旧作的诗意乡愁，更融入了年节的温情与烟火。桌案之上的糖瓜、芝麻糖，是年俗的具象，亦是情感的联结；画中悠然的乡居图景，是对故土的回望，亦是对当下的珍视。小食与藤花乡景相映成趣，构成了“画里有乡愁，案头有年味”的动人图景。　　从2020到2026，从金秋到小年，《藤花风里》在山东新闻美术馆两度落笔，见证着三位画家始终如一的艺术初心。时序更迭，紫藤岁岁花开；岁月流转，情怀未曾改变。变的是笔墨愈发凝练、心境愈发平和；不变的是对传统的敬畏、对生活的热爱，以及深植于心的故土牵挂。中国画的生命力，正在于笔墨当随时代，情怀贯古今，他们扎根传统、贴近生活，以朴素笔墨抒写真挚情感。此番再绘既是对艺术佳话的延续，亦是为新春、故土与时代献上的心画。　　时光不语，笔墨留痕；甜香弥漫、年味融融。这幅承载着岁月、友谊与乡愁的新作，必将同六年前的经典一起，留在观者心中，让一缕淡淡乡愁、一抹浓浓年味，在紫藤花香里久久绵延。