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张大千精品赏析

2017-12-20 09:29:00  作者:  来源:荣宝斋

   张大千  飞仙关

  张大千  飞仙关

  设色纸本  立轴

  尺寸:78.5cm×38.5cm 约2.7平尺

  款识:峡势入朝天,江鱼荐馔鲜。盘空凿明月,驰想挟飞仙。青霭人家住,丹霄客梦悬。龙门思礼佛,推断一潸然。朝天驿买舟下利州作。庚辰(1940年)冬日写于成都,大千居士爰。

  钤印:张爰之印、大千

  著录:《张大千近作展览目次》飞仙观,1947年。

  展览:“张大千近作展”,上海成都路中国画院,1947年。

  这幅《飞仙关》是张大千先生山水画创作中期时的作品,也是其山水画创作的成熟时期。

  

  落款:“峡势入朝天,江鱼荐馔鲜。盘空凿明月,驰想挟飞仙。青霭人家住,丹霄客梦悬。龙门思礼佛,推断一潸然。朝天驿买舟下利州作。庚辰冬日写于成都,大千居士爰。”      从落款看此画作于1940年,大千时居成都,画作为追忆自己昔日游嘉陵江时的情形。这个阶段大千的山水画渐渐脱离石涛的影响,已有走向董巨的倾向,且融入写生的体验,山水又多一番境界。此幅即为将古人笔墨与真实山水结合起来,章法新奇,通过高耸的巨岩和盘曲的水道呈现出峡江的地理特征。

 

  图中巨岩屹立,奇树俯仰,溪水回转,山顶和山下均有茅屋,景物构成甚为奇特,尤其是前景一艘船上竟有11人之多,这在大千山水画较为罕见,也给静穆的山水带来了浓郁的生活气息和动感。

  画法上,用笔纵横挥洒,中锋、侧锋交相运用,披麻、斧劈、折带皴融合一起,既表现出山石怪异的物理结构,又不失峡江磅礴的气势;设色用赭色和少许花青,显得清净高雅。整幅构景简括巧妙,造型奇异生动,笔墨清新自然,意境清丽苍茫,为大千仿古出新的山水佳作。

张大千  荷塘仕女

  张大千  荷塘仕女

  设色纸本  镜心

  尺寸:121.5cm×51cm 约5.5平尺

  款识:1.乙酉(1945年)秋月戏效唐人法写于昭觉寺大千居士爰。2.先师大千居士笔。何瀛预。

  钤印:张大千、大风堂、大千豪发、蜀客、春愁怎画、三千大千、人间乞食

  著录:《张大千作品选集》P25, “台湾历史博物馆”1979年再版 。  

  大千先生自敦煌归来之后,画风发生了根本的改变,尤其是画仕女开始参用唐宋古法,多用细匀挺拔的铁线描和飞扬流动的的行云流水描,裙带花纹更用敦煌唐人装饰手法,色泽艳丽,描写精细,让人耳目一新。 他笔下仕女开相之曼妙婉约、线条之空灵明快、赋色之绚丽多姿、气度之高华超迈皆为前人所未能梦见,一洗近世流滑孱弱之习气。在精美细劲的笔墨线条中,人物的眼神含情脉脉,裙带翻飞,画中蕴含着无限遐思。他更能描画举手投足间的表情及心声,那高雅、轻松和沉思,传统中国美女的气质。这幅《荷塘仕女》为张大千中年时代的精品之作,是时大千正借寓成都昭觉寺,画中仕女仪态丰满,大有盛唐典雅之风。

  落款:“乙酉(1945年)秋月戏效唐人法写于昭觉寺大千居士爰。”

  此画中的美女内着红色拖地花边长裙,外套长袖对襟系带短外衣,外衣素色,仅在领边有描金花边,面相丰腴,凤目秀长,两眸顾盼生情,樱桃小嘴,在安静娴雅之间流露出一丝妩媚,美女石上閑憩,姿态优雅,静中蕴动,尤如唐代贵妃再现今日。

  大千曾说:“画人物要打稿,画仕女当然也一样,且更要加意地打稿。工笔仕女,尤其不可潦草,一线之差则全面俱坏。”可以看出大千一丝不苟的造型能力。画面的线条、造型以及设色,已经有别于昔日人物画的纤琐清丽,强调写实造型能力,深得唐人遗意,极富感染力。

  张大千  赤壁游

    张大千  赤壁游

  设色纸本  镜心

  尺寸:97cm×52cm 约4.5平尺

  款识:不是东坡赤壁游。癸卯夏写似稺琴仁兄法家正之,大千张爰。

  钤印:大千唯印大年、鉴藏印:无为散人。

  说明:上款人“稚琴”应为张稚琴,作品得自上款人家属。张稚琴,安徽无为人,青年时就读于上海光华大学,后于中央财政部任科长,抗战时期,任湖南保安司令部主任秘书,与张治中将军过往甚密。张稚琴从长沙时期起,便对兴办报业产生兴趣,曾任长沙《力报》总经理,后又主持筹办了著名的香港《文汇报》,并任总经理。“无为散人”为张稚琴收藏印。  

  此幅作品创作于1963年,张大千时年65岁,艺术之路一片坦途,他的画展在新加坡、吉隆坡和纽约等地举办,其作品在海内外颇受赞誉。是年四月,张大千由新加坡赴香港,北望神州,乡思万斛,对祖国的变迁大为惊叹。五月,张大千返回巴西,有感于故园所见,遂于“八德园”创作了这幅画。

  

  题款:“不是东坡赤壁游。癸卯夏写似稺琴仁兄法家正之,大千张爰。”

  画家以俯瞰视角描绘舟行峡谷的情景,高峻雄阔的山崖对峙两岸,江心小舟之上,三位高士悠然而坐,船头艄公向前撑篙。

  
    画中壁立千仞的山体与疏朗平缓的水波形成节奏上的鲜明对比,愈发显出江波浩渺与山势雄奇。江面的大片留白,既表现出水气氤氲,又使小船理所当然的成为画面焦点。
责任编辑:张晓芮